教程向朋友们介绍利用MAYA打造科幻打牌的老者，教程集中讲解角色的创作。想要学习新一代的工具，像ZBrush这类的，这次的项目正好给朋友们机会来学习。 教程思路：一、建模 二、细节调整和贴图 三、灯光Lighting 四、阴影效果 五、渲染 六、外皮。

　　一.建模

　　我在玛雅中做了基础的建模，细心的调整保证所有的多边形都是四边形，然后将模型导入到ZBrush 中。

　　图01

 

　　我可以在这一步生成UVs ，现在是制作突出部分贴图的最佳时刻。但是我决定等下在使用UVLayout 。使用这个软件处理多边形就可以了。然后接着在ZBrush 中处理模型的细节的地方。 　将OBJs 格式的文件导入到ZBrush 中。创建一些向光的参考物。例如烟、桌子。然后用Transpose Master 调节角色的姿势。使用Standard and Move brush给模型添加细节和细化网格，直到得到我想要的多边形模型。这个模型仍然是低多边形的。

　　图02

　　图03

　　我将视觉范围外的多边形进行删除，例如衬衣的下半部和内部。得到三个不同的网格图：头部、手部和衬衣。将这些网格图导出为OBJ 格式，用于在UV layout 中创建UVs 。在UV layout中，我得出了很多UVs 外表皮碎片，然后进行细节的调整，得到少失真的UVs。我尝试着将这些碎片在视觉看不到的地方缝合起来。

　　图04

二.细节调整和贴图 　　得到objs格式的UVs 以后，我将它们再导入到ZBrush 里面，开始为这些UVs添加细节和区域。这一步我分别会使用到ZBrush, Photoshop 和BodyPaint 。我使用了不同的方式来添加细节的地方。在ZBrush 中，使用DragRect 工具下的alphas 来添加细节。在PS中，为作品添加材质层。然后接着又在ZBrush 里面为这些材质建造网格图。

　　图05

　　图06

　　图07有时候，我首先在Zbrush中生成位移，然后在这个基础上使用空缺贴图来修改纹理。在Photoshop中，我使用空缺贴图来缝合各个部分的贴图。我还使用了ZBrush的聚画功能和BodyPaint删除接缝，添加细节和工程图。最后，我创建了一个标准的贴图并在Maya中着色。这是在 Zbrush中创建的最后一个多边形。

　　图08

　　图09

　　衬衫和其他元素，我拍了很多的物体，充分加以利用。

　　图10三.灯光Lighting 　　回到maya中，我用了一个白色的中性着色开始我的灯光测试。我使用了三个光源，如下： 　　 头顶上的灯，作为主光源。 　　 一个蓝色的背光，突出头部的部分。 　　 一个蓝色的补光灯，来自图像的左侧，以减少字符的暗区

　　图11

　　你可以在图12中看到灯光的效果图。

　　图12

　　在这里，我决定添加一个HDR域，让灯光又更多的变化。在Photoshop中，我合并不同的HDRs，并放置一些光源与我以前在Maya中创建的照明光源相匹配。我也从HDR复制某些光源，改变色调和强度。然后，在视觉看不到的地方缝合HDRs。

　　图13由于这个FG灯光将被添加到先前创建的灯光中，我减少了最初的玛雅灯的强度，以便能得到一个与刚刚添加的FG域类似的光强度。

　　图14

　　四.阴影效果 　　在本文中，我将主要讲解头部和武器;其他对象使用的“标准”的着色器，我用mental ray明暗效果来做头部和武器"misss fast skin”。 首先，颜色的分配基础上，我调整的颜色和对比度/半径值。接着，我复制基本纹理，在Photoshop中的做一些调整，以与我先前选择的颜色相匹配。这给阴影部分增加了多种着色。

　　图15

　　基本颜色纹理为4096X4096像素。其他纹理分别为2048X2048像素，以减少纹理占用的内存。

　　五.渲染 　　对于渲染，我将场景分隔成不同的元素，并分别为每一个部分渲染：头，衬衫，手，雪茄，桌子，椅子，筹码...... 我为每个层准备了一个不同的文件，为每个渲染层调整的时候，只能显示我想看到的部分。这让我节省了不少时间。这本来是不可能一次渲染的。最后，我在 Photoshop中合并所有图层。

　　图16 六.外皮 　　我也使用某些层/文件来制作外皮。我为每个外皮创建了一个文件，然后使用Maya的渲染，而不是用mental ray渲染。因为我打算复合材质的外皮，我配置了渲染，只显示外皮。图像的其余部分将是黑色的。最后，我在Photoshop中合并所有层，使用混合模式。I

　　图17

　　最后，我为香烟增加了一些烟的效果，在PS中给模型增加了一个背景。这两个素材都是我特地为这个作品收集到的。下面是最终效果图。

　　最终效果图