朱雨泽：新自然水墨理论建构

　　(一)“八五时期美术”之后的水墨思考与实验

　　新水墨比较传统水墨而言，没有在本质上背离，当然新水墨与另一个发展脉络当代水墨不同，它是在不断变化的，这种变化不以当代艺术的模式为基准，而是以其自身的儒释道文化逻辑为基准，逐渐加强文化自信，并在不断地突破。

　　纵观整个20世纪中国画的发展历史都一直处在一种急剧变革的状态下的，其三个发展步骤，第一阶段是五四前后陈独秀等人对传统水墨所展开的批判。第二阶段则是新中国建立后的“新国画”运动对传统国画的改造，以及为意识形态服务的绘画。第三阶段是80年代新潮美术后，又兴起了一场对传统水墨的批判，并参照西方的现代艺术产生的诸多的水墨实验风格，如现代水墨，实验水墨和抽象水墨等。

　　特别要谈的是上世纪的八十年代后，在改革开放的新文化背景下，中国艺术界努力寻求水墨画当代发展之路，依然以水墨为艺术表现的基本媒介，以具有颠覆性的表现方式，掀起了一场声势浩大的现代水墨运动包括抽象水墨，实验水墨，新文人画等等。他们从80年代开始，90年代出现了以“承接传统精神”为特征的“新文人画”探索，和受到西方艺术思想影响以抽象表达和实验表现为特征的“实验水墨”探索，它们基本构成了中国画在此时期最为重要的发展形态。当时的实验水墨和抽象水墨是艺术家试图将传统绘画和西方现代主义的语言元素符号嫁接，挪用，其包括了主观性很强的变形形象、符号化的图式、表现性的、材料拼贴及部分以水墨材料为主要媒材的观念性水墨装置与行为艺术。